第一千二百六十八章 开局即王炸
仅看了这一集,带给人的观后感就是相比普通国产剧绝对称得上精品,关键是它的具有开创性的题材设计。
这种设计对于整体人设和情节有大的宏观把握,首集虽然还看不出来更深层的意思,但主要人物的鲜明特点,已在隐隐展示出来。
城府深、腹黑勤政的皇帝,不得已的贤惠的皇后,嚣张跋扈的蛇蝎美人华妃,敢爱敢恨的大家闺秀沈眉庄,自卑嫉妒的底层人安陵容,带着欢乐鼓点的泥石流齐妃等等,当然还有那位集美貌与智慧于一身的甄嬛。
石慧在网上在时刻留意着一集播出之后的市场反馈,尤其是在清山吧以及其他论坛有关金溪善的帖子上。
还别说,仅仅首集之后,就出现了大量的评论帖,但此时距离第二集的播出,统共才有不到十分钟的时间,所以大部分的点评简单而直接。
石慧仅是草草的浏览过,就得出了最普遍的一种说法。
那就是它与当今华国转型中人们的负面心态产生了共鸣,人们需要找到一个关注对象以宣泄内心情感。
因为《甄嬛传》反映的就是华国社会现实,无论是职场,还是情场方面。
剧中的皇权至上,滥用私刑,与当下职场各类潜规则横行、缺乏监管、正义得不到伸张有相似之处,其根源都是“人治”。
人治的准绳是人心,这是世界上最变幻莫测的东西,几千年来关于人的系统研究都没有达成一致。
以统治者人心为准绳的管理自然具有不确定性、排他性、神秘性,这势必导致权力不受制约,造成社会存在无力感,对人生、对社会的不确定感,无法享受当下的安宁,从而产生焦虑、恐惧、抱怨甚至仇恨。
当然没有人会真的去质疑这种看不见摸不着的负面心态,因为人家制片方打出来的招牌就是宫斗剧。
而宫斗剧就是特指以华国古代封建王朝为背.景,将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体,以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
它的套路设定本身是反智的,服膺于男权中心论,窄化女性思维,物化女性价值,以争宠作为两性叙事的核心焦点,结果必然是以虚荣的恩宠替代真爱的本义。
或者可以干脆地把它理解为,男性普遍都不喜欢宫斗剧,并且很反感,他们不喜欢的事,肯定不会支持。
因为他们会认为宫斗剧看看就好了,男生更多的是担心女人宫斗剧看多了,以为生活中哪儿都需要宫斗,最后还把那些招数用到男人身上,小事闹大,大事闹疯,三天两头没事生事。
但反过来讲,这类剧型却会是女生的最爱,因为宫斗剧中涉及的女性之间的相处,和与一个权威男性角色的周旋方法,启发了现实中的职场规则和人际交往。
虽然其中不乏夸张的戏剧性冲突,但满足了大多数女性对于自身定位的想象。
不管是在婚姻和职场中,幻想自己与身边人的关系、各人的处事风格以及每个人的阶层与性格,有一种乐在幻想中的暗喜与宣泄。
换言之,女生绝大部分都对八卦有偏爱,三个女人一台戏的说法由来已久,不是没有原因的。
不过未等石慧把这些所得还没来得及消化,第二集就马上开始了。
这一集首先就揭露了,为什么我们的女主一开口,就惹太后不悦?
因为太后才夸完沈眉庄,女人多以针线女红为主,会识几个字就好。
甄嬛一上来就引用蔡伸的词,来解释自己的名字。
太后估计心想:就你有文化?
再者,女主长得太像已故的纯元皇后,所以更不想让她进宫。
太后为了阻止她进宫,甚至指出她的姓氏,犯了皇帝名讳,若不是甄嬛搬出了先帝,解释姓氏是先帝赐的,就麻烦了。
不过,太后越是阻挠她进宫,反而成了她的“助攻”,逼得甄嬛展露出自己的才华。
甄嬛其实对入宫的意愿并不大,之所以殿前选秀表现出色,也是被逼无奈。
太后问别的女子,例如问沈眉庄的时候,都是问:“读过什么书?”
偏偏太后看到甄嬛,问的都是问题都是地狱难度,她要是答得不好,全家都得遭受连累。
也许当时甄嬛内心独白是这样的:我原本想低调,是你逼我出手的。
甄嬛入选之后,并不开心,毕竟,入宫就意味着她要和沈眉庄争宠了,她甚至还为此跟沈眉庄道歉。
沈眉庄和甄嬛是从小一起长大的好姐妹,自然也没有把这事放在心上。
她也想得通透,这都是老天爷有心,而且站在自己的立场,与其跟一个陌生人争宠,不如让自己的好姐妹受宠,起码知根知底,不容易被陷害。
新人还没有正式进宫,旧人这边就已经不得安宁。
上一集皇后送给华妃的下人福子,就被华妃随便找个理由给打晕丢到了井里,可见,华妃是一点面子都不想给皇后。
华妃不愧是宫斗第一人,时时刻刻都保持最佳战斗力,每天都是一人单挑众妃嫔。
她去给皇后请安都迟到了,还当着皇后的面盛气凌人,直接讽刺欣常在懂得给皇后拍马屁。
欣常在也不甘示弱,反讽她不懂得尊重皇后,还敢迟到。
憨憨的齐妃听不懂她们的对话,还插了一句嘴,被华妃顺带攻击,直接讽刺华妃变胖了,皇上越来越不愿意看她了。
皇后也难逃华妃的“输出”。
华妃刚闻了一下皇后家的茶,就用茶来比喻皇后是“旧人”,即使存放得再好,也会有股霉味。
她的言外之意清晰可辨,那就是“人老了就要认清自己”。
这都不能说是隐喻了,也就皇后脾气好,不然这不得掀桌子。
剧情到了这里,其实已经充分让蒋鑫把这个唯恐天下不乱的狠角色给演活了。
但只有很少人知道,当时演员本人长时间不能入戏,就是这一段仅仅有不到十句台词的部分,被蒋鑫硬生生拖了一整天。
是金溪善破天荒的当众勃然大怒,才把没能正确把握角色心理的蒋鑫给骂醒了。
作为职业院校毕业多年的专业演员,蒋鑫也自打那天开始,就像修炼者被打通了任督二脉一样,一发而不可收拾,以后的演技来了个突然性的大爆发。
也就在当晚,这傻姑娘后怕地在金溪善的房间里待到了半夜,反正那一晚两个女人谈了很久,从第二天开始,蒋鑫就像从内到外换了一个人。
再加上后来拍摄后半段刘清山在进组的当天,就当着所有人的面,给她好好地上了一课,算是初步把这个生性更知道可怕的姑娘,给狠狠地警醒了一回。
不过抛开她的现实性格方面不谈,看到这里的大部分观众(当然是以女性为主的看客们),从这个角色身上一下子就找到了跟整个剧情的身心融入感。
而且这种融入感,在其后的一个多月里让人越陷越深,直至大结局时候的无以自拔。
或者说,整部剧的真正魅力就是从第二集开始的,甚至它的最精彩部分还在慢慢如潮汐般蜂拥而来。
别看皇后看起来仁厚,她的“刀子”才是杀人诛心,一句话就暗藏两波“输出”。
这第一刀,就是在暗讽华妃虽然确实得皇上恩宠,但是多年以来都没有怀孕。
而皇后的用词很高明,却故意说翊坤宫的上一代主人宜妃是多子,才受先帝宠爱。
这句话的结果就是:华妃直接被戳中痛处,气得直接离场!
这第二刀则是华妃自己说出来了,先帝的宜妃虽然得宠多子,但是最后儿子谋逆,并没有一个好结局。
皇后的话听起来像是好话,仔细一品却都是诅咒。
大概就是,即使你华妃得宠,但是你没有儿子,福气长不了;如果你有儿子了,那在翊坤宫也生不出什么好儿子,注定会连累母亲。
当然了,华妃敢以一敌多,自然也是皇上给她宠坏了,敢对皇上矫情和无理叠双重恃宠而骄魔法的,全后宫也就华妃一人。
只不过,好景不长,新人马上要进宫了,华妃再怎么漂亮,也只能在众多年老的嫔妃里出挑,哪里能敌得过真正十几岁的小姑娘。
甄嬛选秀的时候,就已经获得皇上的青睐了。
华妃为了阻止甄嬛跟自己抢恩宠,更是不管皇后的面子,硬是把甄嬛从原本最好的承乾宫,给换成了又小又偏僻的碎玉宫。
这碎玉宫意味着什么?上一任的主人还小产过,被打入了冷宫,非常的不吉利。
这集的剧情就讲到这里了,观众们都看出来了,接下来就会出现甄嬛和华妃的第一次见面,是谁更占据上风的全剧第一个小高.潮。
所以不等得知今晚的收视率数据,整个网上围绕着此剧的大讨论,已经不可阻止地迅速火爆起来。
这也表明了这些对这部剧集抱着很浓郁的期待值的观众们,对清宫剧的喜爱程度远远超过了其他剧作。这一现象符合“存在即合理”的现实逻辑,表明了一定观众群的心理需求。
于是在短短的一个小时内,各种评论帖子铺天盖地在网络上泛滥起来。
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城府深、腹黑勤政的皇帝,不得已的贤惠的皇后,嚣张跋扈的蛇蝎美人华妃,敢爱敢恨的大家闺秀沈眉庄,自卑嫉妒的底层人安陵容,带着欢乐鼓点的泥石流齐妃等等,当然还有那位集美貌与智慧于一身的甄嬛。
石慧在网上在时刻留意着一集播出之后的市场反馈,尤其是在清山吧以及其他论坛有关金溪善的帖子上。
还别说,仅仅首集之后,就出现了大量的评论帖,但此时距离第二集的播出,统共才有不到十分钟的时间,所以大部分的点评简单而直接。
石慧仅是草草的浏览过,就得出了最普遍的一种说法。
那就是它与当今华国转型中人们的负面心态产生了共鸣,人们需要找到一个关注对象以宣泄内心情感。
因为《甄嬛传》反映的就是华国社会现实,无论是职场,还是情场方面。
剧中的皇权至上,滥用私刑,与当下职场各类潜规则横行、缺乏监管、正义得不到伸张有相似之处,其根源都是“人治”。
人治的准绳是人心,这是世界上最变幻莫测的东西,几千年来关于人的系统研究都没有达成一致。
以统治者人心为准绳的管理自然具有不确定性、排他性、神秘性,这势必导致权力不受制约,造成社会存在无力感,对人生、对社会的不确定感,无法享受当下的安宁,从而产生焦虑、恐惧、抱怨甚至仇恨。
当然没有人会真的去质疑这种看不见摸不着的负面心态,因为人家制片方打出来的招牌就是宫斗剧。
而宫斗剧就是特指以华国古代封建王朝为背.景,将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体,以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
它的套路设定本身是反智的,服膺于男权中心论,窄化女性思维,物化女性价值,以争宠作为两性叙事的核心焦点,结果必然是以虚荣的恩宠替代真爱的本义。
或者可以干脆地把它理解为,男性普遍都不喜欢宫斗剧,并且很反感,他们不喜欢的事,肯定不会支持。
因为他们会认为宫斗剧看看就好了,男生更多的是担心女人宫斗剧看多了,以为生活中哪儿都需要宫斗,最后还把那些招数用到男人身上,小事闹大,大事闹疯,三天两头没事生事。
但反过来讲,这类剧型却会是女生的最爱,因为宫斗剧中涉及的女性之间的相处,和与一个权威男性角色的周旋方法,启发了现实中的职场规则和人际交往。
虽然其中不乏夸张的戏剧性冲突,但满足了大多数女性对于自身定位的想象。
不管是在婚姻和职场中,幻想自己与身边人的关系、各人的处事风格以及每个人的阶层与性格,有一种乐在幻想中的暗喜与宣泄。
换言之,女生绝大部分都对八卦有偏爱,三个女人一台戏的说法由来已久,不是没有原因的。
不过未等石慧把这些所得还没来得及消化,第二集就马上开始了。
这一集首先就揭露了,为什么我们的女主一开口,就惹太后不悦?
因为太后才夸完沈眉庄,女人多以针线女红为主,会识几个字就好。
甄嬛一上来就引用蔡伸的词,来解释自己的名字。
太后估计心想:就你有文化?
再者,女主长得太像已故的纯元皇后,所以更不想让她进宫。
太后为了阻止她进宫,甚至指出她的姓氏,犯了皇帝名讳,若不是甄嬛搬出了先帝,解释姓氏是先帝赐的,就麻烦了。
不过,太后越是阻挠她进宫,反而成了她的“助攻”,逼得甄嬛展露出自己的才华。
甄嬛其实对入宫的意愿并不大,之所以殿前选秀表现出色,也是被逼无奈。
太后问别的女子,例如问沈眉庄的时候,都是问:“读过什么书?”
偏偏太后看到甄嬛,问的都是问题都是地狱难度,她要是答得不好,全家都得遭受连累。
也许当时甄嬛内心独白是这样的:我原本想低调,是你逼我出手的。
甄嬛入选之后,并不开心,毕竟,入宫就意味着她要和沈眉庄争宠了,她甚至还为此跟沈眉庄道歉。
沈眉庄和甄嬛是从小一起长大的好姐妹,自然也没有把这事放在心上。
她也想得通透,这都是老天爷有心,而且站在自己的立场,与其跟一个陌生人争宠,不如让自己的好姐妹受宠,起码知根知底,不容易被陷害。
新人还没有正式进宫,旧人这边就已经不得安宁。
上一集皇后送给华妃的下人福子,就被华妃随便找个理由给打晕丢到了井里,可见,华妃是一点面子都不想给皇后。
华妃不愧是宫斗第一人,时时刻刻都保持最佳战斗力,每天都是一人单挑众妃嫔。
她去给皇后请安都迟到了,还当着皇后的面盛气凌人,直接讽刺欣常在懂得给皇后拍马屁。
欣常在也不甘示弱,反讽她不懂得尊重皇后,还敢迟到。
憨憨的齐妃听不懂她们的对话,还插了一句嘴,被华妃顺带攻击,直接讽刺华妃变胖了,皇上越来越不愿意看她了。
皇后也难逃华妃的“输出”。
华妃刚闻了一下皇后家的茶,就用茶来比喻皇后是“旧人”,即使存放得再好,也会有股霉味。
她的言外之意清晰可辨,那就是“人老了就要认清自己”。
这都不能说是隐喻了,也就皇后脾气好,不然这不得掀桌子。
剧情到了这里,其实已经充分让蒋鑫把这个唯恐天下不乱的狠角色给演活了。
但只有很少人知道,当时演员本人长时间不能入戏,就是这一段仅仅有不到十句台词的部分,被蒋鑫硬生生拖了一整天。
是金溪善破天荒的当众勃然大怒,才把没能正确把握角色心理的蒋鑫给骂醒了。
作为职业院校毕业多年的专业演员,蒋鑫也自打那天开始,就像修炼者被打通了任督二脉一样,一发而不可收拾,以后的演技来了个突然性的大爆发。
也就在当晚,这傻姑娘后怕地在金溪善的房间里待到了半夜,反正那一晚两个女人谈了很久,从第二天开始,蒋鑫就像从内到外换了一个人。
再加上后来拍摄后半段刘清山在进组的当天,就当着所有人的面,给她好好地上了一课,算是初步把这个生性更知道可怕的姑娘,给狠狠地警醒了一回。
不过抛开她的现实性格方面不谈,看到这里的大部分观众(当然是以女性为主的看客们),从这个角色身上一下子就找到了跟整个剧情的身心融入感。
而且这种融入感,在其后的一个多月里让人越陷越深,直至大结局时候的无以自拔。
或者说,整部剧的真正魅力就是从第二集开始的,甚至它的最精彩部分还在慢慢如潮汐般蜂拥而来。
别看皇后看起来仁厚,她的“刀子”才是杀人诛心,一句话就暗藏两波“输出”。
这第一刀,就是在暗讽华妃虽然确实得皇上恩宠,但是多年以来都没有怀孕。
而皇后的用词很高明,却故意说翊坤宫的上一代主人宜妃是多子,才受先帝宠爱。
这句话的结果就是:华妃直接被戳中痛处,气得直接离场!
这第二刀则是华妃自己说出来了,先帝的宜妃虽然得宠多子,但是最后儿子谋逆,并没有一个好结局。
皇后的话听起来像是好话,仔细一品却都是诅咒。
大概就是,即使你华妃得宠,但是你没有儿子,福气长不了;如果你有儿子了,那在翊坤宫也生不出什么好儿子,注定会连累母亲。
当然了,华妃敢以一敌多,自然也是皇上给她宠坏了,敢对皇上矫情和无理叠双重恃宠而骄魔法的,全后宫也就华妃一人。
只不过,好景不长,新人马上要进宫了,华妃再怎么漂亮,也只能在众多年老的嫔妃里出挑,哪里能敌得过真正十几岁的小姑娘。
甄嬛选秀的时候,就已经获得皇上的青睐了。
华妃为了阻止甄嬛跟自己抢恩宠,更是不管皇后的面子,硬是把甄嬛从原本最好的承乾宫,给换成了又小又偏僻的碎玉宫。
这碎玉宫意味着什么?上一任的主人还小产过,被打入了冷宫,非常的不吉利。
这集的剧情就讲到这里了,观众们都看出来了,接下来就会出现甄嬛和华妃的第一次见面,是谁更占据上风的全剧第一个小高.潮。
所以不等得知今晚的收视率数据,整个网上围绕着此剧的大讨论,已经不可阻止地迅速火爆起来。
这也表明了这些对这部剧集抱着很浓郁的期待值的观众们,对清宫剧的喜爱程度远远超过了其他剧作。这一现象符合“存在即合理”的现实逻辑,表明了一定观众群的心理需求。
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