2160 真实可信
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没有人预料到“一天”会是这样一个结束,就如同没有人预料到“一天”会有之前那样一个开头一般。与原著小说相比,“一天”的结尾显然更加意味深长。准确来说,也许在电影的开始,那一片幽蓝sè光芒之中安妮-海瑟薇眉宇之间的沉重就让观众有一种不好的预感,故事的最后也的确是以悲剧收场,但却没有观众想到,“一天”的最后却是回到了艾玛和德克斯特相见的第一天,两个人热情的拥吻,艾玛迈着轻快的步伐转身离开,德克斯特看着手里的电话号码意味深长。
1988年的七月十五rì,这一天,是开始,也是结束。
这种带着强烈命运暗示的环形格局,为“一天”画上了一个句点,同时也将整部电影那种震撼心灵的感动推向了巅峰。
看着那平缓到安静的画面在眼前缓缓落幕,那种窒息的感觉刹那间席卷而来,在自己能够做出反应之前,{泪水就突破了所有的防线,彻底决堤。即使有的观众在看到艾玛意外去世时,还嘲讽着“又一次矫情的煽情戏码”,认为这是埃文-贝尔导演生涯最大的一次败笔,可是在此时却无法再继续淡定下去,他们只能看着沿路的街灯在艾玛欢快的脚步中一盏一盏亮起,爱丁堡缭绕的迷雾模糊了视线,汹涌的情绪没有给人们任何迟疑的空隙,就在大脑里掀起了一场情感风暴。
有没有这样一个人,你为其拒绝了自己、拒绝了世界,却依旧傻傻地等候,即使你知道不管等多久他也依旧不会回头;即使在想念他的每一分每一秒里都痛不yù生,可是你依旧学不会放手。你说,“我认了,从喜欢上他的那一刻我就认输了。”深爱注定无法拥有时,包括你自己在内的许多人都说:放弃吧。真的不值得。但是只有自己内心明白,是真的放不下。如果能够放下,早就已经放下了,谁还会画地为牢困死自己。
这样的人傻吗?傻,愚蠢至极。他不知道自己傻吗?不,他知道,而且比任何人还要清楚明白,只是依旧。依旧义无反顾依旧奋不顾身依旧飞蛾扑火。也许,这就是爱情。
艾玛等待了自己深爱着的德克斯特,这让“一天”充满了童话般的sè彩;但是一场车祸让她没有能够和他走到生命的尽头,这让“一天”充满了俗套的艺术sè彩;可是,这一次等待的人换成了德克斯特,这是一场没有尽头的等待。却成为了德克斯特继续生活下去的唯一勇气,这让“一天”升华到了一个全新的境界;最后,德克斯特回想到了自己和艾玛认识的那一天,一切都那一天开始,其实也早就在那一天结束了,这让“一天”的痛苦刹那之间席卷而来,如此童话如此现实如此艺术,如此矫情如此俗套如此低劣,却如此美好。
她等待了他十七年。拥有了三年的幸福;他享受了二十年的美好,却用自己的余生继续等待下去。
就是这样一个最简单最童话却又最现实最残酷的故事,如同闪电般狠狠地集中了观众,那种汹涌的悲伤和遗憾将所有空气都抽光,窒息的感觉轻而易举地就让泪水和鼻涕狼狈地在脸上肆意横流。
埃文-贝尔从来都不是煽情的,即使在“恋恋笔记本”那部赚了无数热泪的电影之中,其实埃文-贝尔也是有意在控制电影的煽情指数,不过“恋恋笔记本”作为埃文-贝尔第一次导演的作品,其实还是算比较刻意比较煽情的了。紧随其后的“神秘肌肤”就逐步将埃文-贝尔的风格建立起来。不刻意煽情不刻意说教不刻意矫情。更多的反思是在许多细节之中悄无声息地弥漫开来。
这一次,“一天”的故事本身就带着一种矫情的文艺味道。使得电影整体风格略显煽情,特别是在艾玛遭遇车祸去世时,这种文艺的风格到达了巅峰,几乎所有人都在疑惑着:埃文-贝尔这是怎么了?这可不是埃文-贝尔的电影风格,包括“首映”的艾略特-卡特等记者在内则有些幸灾乐祸——看来埃文-贝尔导演生涯终于是要出一次纰漏了,虽然说“一天”整体质量依旧不俗,但却无法与埃文-贝尔之前那些优秀的作品相提并论。可是埃文-贝尔很快就给出了他的答案。
德克斯特压抑到痛苦的沉闷,唯一的一次流泪也是闷在了拳头里,所有的发泄都被生活的重压狠狠抑制在了胸膛里,而故事的最后还是回到了1988年的七月十五号,让故事在开始的地方结束。无限的余韵在那浪漫的...-->>
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没有人预料到“一天”会是这样一个结束,就如同没有人预料到“一天”会有之前那样一个开头一般。与原著小说相比,“一天”的结尾显然更加意味深长。准确来说,也许在电影的开始,那一片幽蓝sè光芒之中安妮-海瑟薇眉宇之间的沉重就让观众有一种不好的预感,故事的最后也的确是以悲剧收场,但却没有观众想到,“一天”的最后却是回到了艾玛和德克斯特相见的第一天,两个人热情的拥吻,艾玛迈着轻快的步伐转身离开,德克斯特看着手里的电话号码意味深长。
1988年的七月十五rì,这一天,是开始,也是结束。
这种带着强烈命运暗示的环形格局,为“一天”画上了一个句点,同时也将整部电影那种震撼心灵的感动推向了巅峰。
看着那平缓到安静的画面在眼前缓缓落幕,那种窒息的感觉刹那间席卷而来,在自己能够做出反应之前,{泪水就突破了所有的防线,彻底决堤。即使有的观众在看到艾玛意外去世时,还嘲讽着“又一次矫情的煽情戏码”,认为这是埃文-贝尔导演生涯最大的一次败笔,可是在此时却无法再继续淡定下去,他们只能看着沿路的街灯在艾玛欢快的脚步中一盏一盏亮起,爱丁堡缭绕的迷雾模糊了视线,汹涌的情绪没有给人们任何迟疑的空隙,就在大脑里掀起了一场情感风暴。
有没有这样一个人,你为其拒绝了自己、拒绝了世界,却依旧傻傻地等候,即使你知道不管等多久他也依旧不会回头;即使在想念他的每一分每一秒里都痛不yù生,可是你依旧学不会放手。你说,“我认了,从喜欢上他的那一刻我就认输了。”深爱注定无法拥有时,包括你自己在内的许多人都说:放弃吧。真的不值得。但是只有自己内心明白,是真的放不下。如果能够放下,早就已经放下了,谁还会画地为牢困死自己。
这样的人傻吗?傻,愚蠢至极。他不知道自己傻吗?不,他知道,而且比任何人还要清楚明白,只是依旧。依旧义无反顾依旧奋不顾身依旧飞蛾扑火。也许,这就是爱情。
艾玛等待了自己深爱着的德克斯特,这让“一天”充满了童话般的sè彩;但是一场车祸让她没有能够和他走到生命的尽头,这让“一天”充满了俗套的艺术sè彩;可是,这一次等待的人换成了德克斯特,这是一场没有尽头的等待。却成为了德克斯特继续生活下去的唯一勇气,这让“一天”升华到了一个全新的境界;最后,德克斯特回想到了自己和艾玛认识的那一天,一切都那一天开始,其实也早就在那一天结束了,这让“一天”的痛苦刹那之间席卷而来,如此童话如此现实如此艺术,如此矫情如此俗套如此低劣,却如此美好。
她等待了他十七年。拥有了三年的幸福;他享受了二十年的美好,却用自己的余生继续等待下去。
就是这样一个最简单最童话却又最现实最残酷的故事,如同闪电般狠狠地集中了观众,那种汹涌的悲伤和遗憾将所有空气都抽光,窒息的感觉轻而易举地就让泪水和鼻涕狼狈地在脸上肆意横流。
埃文-贝尔从来都不是煽情的,即使在“恋恋笔记本”那部赚了无数热泪的电影之中,其实埃文-贝尔也是有意在控制电影的煽情指数,不过“恋恋笔记本”作为埃文-贝尔第一次导演的作品,其实还是算比较刻意比较煽情的了。紧随其后的“神秘肌肤”就逐步将埃文-贝尔的风格建立起来。不刻意煽情不刻意说教不刻意矫情。更多的反思是在许多细节之中悄无声息地弥漫开来。
这一次,“一天”的故事本身就带着一种矫情的文艺味道。使得电影整体风格略显煽情,特别是在艾玛遭遇车祸去世时,这种文艺的风格到达了巅峰,几乎所有人都在疑惑着:埃文-贝尔这是怎么了?这可不是埃文-贝尔的电影风格,包括“首映”的艾略特-卡特等记者在内则有些幸灾乐祸——看来埃文-贝尔导演生涯终于是要出一次纰漏了,虽然说“一天”整体质量依旧不俗,但却无法与埃文-贝尔之前那些优秀的作品相提并论。可是埃文-贝尔很快就给出了他的答案。
德克斯特压抑到痛苦的沉闷,唯一的一次流泪也是闷在了拳头里,所有的发泄都被生活的重压狠狠抑制在了胸膛里,而故事的最后还是回到了1988年的七月十五号,让故事在开始的地方结束。无限的余韵在那浪漫的...-->>
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